Волгоградский музей изобразительных искусств им. И.И.Машкова на протяжении многих лет готовит тематические выставки, посвященные памяти о событиях Великой Отечественной войны. Настоящая экспозиция включает девять натурных рисунков 1942-1945 годов, соединивших документальную правду о войне и художественное видение четырех авторов. Выставка «Документ» знакомит с графическими работами художников-очевидцев и художников-фронтовиков. Вся сила личных переживаний, подкрепленная желанием достоверно запечатлеть происходящее, отразилась в небольших карандашных рисунках Алексея Бородина, Евгения Кибрика, Надежды Черниковой, Веры Орловой.
Повествование художника-графика может показаться простым, лишенным пафоса, суховато-сдержанным, часто незавершенным. Тем не менее, рисунки, полные непридуманных подробностей, собираются в нарратив о войне, фронтовом поколении, жизни в землянках и окопах, израненных городах, остром желании вернуться к мирной жизни. Сцены солдатского быта, портреты однополчан, пейзажи руин Сталинграда – вот те жанрово-смысловые блоки произведений, которые вошли в экспозицию.
Художник-танкист Алексей Бородин, с июня 1943 года находившийся в составе 201-й танковой бригады, наряду с важными личными документами бережно хранил каждый созданный им фронтовой рисунок. Как только часть останавливалась на привал, командир танка Бородин становился организатором выставки: доставал из вещевого мешка свернутые в рулон работы и создавал экспозицию. Стендами выступали стволы деревьев, ящики от боеприпасов, накаты землянок. К этим выставкам в части быстро привыкли, они воспринимались как событие. Портрет «Лейтенант Секачев» из коллекции ВМИИ имеет характерные дырочки в углах листа, появившиеся, вероятнее всего, после демонстрации на такой «стихийной» выставке. Использование документов информационного портала «Память народа», созданного Управлением Министерства обороны РФ, позволило установить имя и отчество изображенного лейтенанта, его должность и обстоятельства присвоения ему боевых наград. Секачев Владимир Николаевич служил с художником Бородиным в одной танковой бригаде, командовал саперным взводом, был награжден Орденом «Отечественной войны I степени» и медалью «За боевые заслуги» в 1943 году. Карандашный портрет лейтенанта содержит не только фактическую информацию (год создания, погоны и награды бойца Секачева), он позволяет познакомиться с портретом солдата, выполненным солдатом. Автор невольно делает акцент на «геройских» качествах лейтенанта: серьезном выражении лица, сосредоточенности, аккуратном и подтянутом внешнем виде. И все же, его грустный задумчивый взгляд, тонко подмеченный и умело переданный, добавляет образу убедительности и глубины. Позволяет увидеть внутренний мир лейтенанта, дает ему сложную психологическую характеристику представителя фронтового поколения.
В беглых натурных зарисовках Бородина («В штабе», «МНР. В госпитале», «Привал») подкупает живое непосредственное восприятие солдатского быта. Военные годы сформируют его не только как человека, но и как художника, утверждавшего жизнь через свое творчество.
Тема последствий войны, руинированной городской среды раскрыта в пейзажах Евгения Кибрика («На пепелище») и Надежды Черниковой («Памятник Хользунову»). Оба художника работали в послевоенном Сталинграде. Для графика Кибрика символом уничтожения былой мирной жизни стали искореженные спинки металлических кроватей, увиденные в городе. Безлюдные улицы Сталинграда, где единственный немой свидетель – и тот памятник, подробно и точно зафиксированы в рисунках Надежды Черниковой. Художница предметно показывает, во что превратился ее город: битый камень, груды мусора и кирпичей, руины.
Фронтовая графика, во многом, может сегодня восприниматься как документальная хроника Великой Отечественной войны, честный рассказ о суровой жизни и быте солдат РККА. Фиксирующий подлинные переживания, пейзажи разрушенных городов, откровения художников-фронтовиков и художников-очевидцев, фронтовой рисунок становится гораздо большим, чем быстрая карандашная зарисовка на небольшом пожелтевшем листе бумаги.
